الساعات المتدفقة الغامضة لسالفودور دالي ، المناظر البحرية الرومانسية لإيف تانجوي ، القديسين والشياطين لماكس إرنست ، أجواء عالم رينيه ماغريت - إنها مختلفة تمامًا ، ومع ذلك فإن قواسمها المشتركة واضحة - السريالية في الرسم.
ولدت السريالية ، كأسلوب للرسم ، عمل فيه هؤلاء وغيرهم من أساتذة الاتجاه السريالي ، بعد نهاية الحرب العالمية الأولى - في نقطة تحول لكل الفن. يبدو أن الصدمة التي مر بها العالم عندما واجه لأول مرة آلة دمار ضخمة لا معنى لها قد أطلقت الآليات الخفية للنفسية البشرية: خاصة بين الأفراد المبدعين والموهوبين.
لا يوجد شيء أكثر واقعية من الخيال
السريالية هي أعلى نقطة في الواقعية. في هذه الذروة يختفي الخط الفاصل بين الواقع وجانبه العكسي - غير الواقعي: النوم والخيال والخيال. لذلك ، قد تكون الأشكال والصور الموجودة في لوحات الفنانين السرياليين مألوفة بمهارة لكل من ينظر إليها. التقى كل شخص على وجه الأرض ، بدرجة أو بأخرى ، بأبطال صور هذه اللوحات - في أحلامهم الجميلة أو الرهيبة ، في أحلامهم.
بالنسبة للفنانين في هذا الاتجاه ، كان الجانب اللاوعي لعملهم مهمًا للغاية. وغني عن القول ، أنهم عاشوا وعملوا في نفس الوقت الذي عاش فيه سيغموند فرويد ، ووجدت أعماله في اللاوعي الاستجابة الأكثر حيوية في أذهانهم. من الواضح أنه من المستحيل الخلق في حالة اللاوعي. بالتأكيد ، أساء بعض الفنانين السرياليين استخدام المؤثرات العقلية المختلفة ، ولكن كقاعدة عامة ، ليس في لحظات الإبداع.
إذن ما الذي أطلق دافعهم الإبداعي؟ ربما توجد إجابة واحدة فقط على هذا السؤال: تواصل إبداعي وفكري مستمر ومستمر كان موجودًا في العشرينيات في أوروبا وخاصة في باريس في ذلك الوقت. كلهم أنانيون للغاية ، كانوا بحاجة أيضًا إلى بعضهم البعض بعد كل شيء ، يجب أن يكون العقل الباطن دائمًا ، مثل مصاص الدماء ، غذاءًا في الواقع. في الواقع ، تم إنشاؤه من قبل الكتاب والشعراء والفنانين والفلاسفة المتشابهين في التفكير.
الوسطاء
التقاط ، الاحتفاظ ، التقاط لحظة من النوم ، لحظة عابرة من مخاوف خفية ورغبات مرهقة ومؤلمة - هذه هي تطلعات ومهمة فنية فائقة وموضوعات إبداعية لفنانين من الاتجاه السريالي. هم ، كمرشدين بين الواقع والعالم الآخر ، يصبحون وسطاء بين الأفكار غير المعلنة الموجودة في الهواء ، وأولئك الذين تستهدفهم هذه الأفكار.
شيريكو جورجيو ، إيف تانغي ، ماكس إرنست ، ماغريت رينيه ، سلفودور دالي ، فريدا كاهلو ، بول ديلفو ، دوروثي تانينج - لا يمكن تصور رسم القرن العشرين بدون لوحات هؤلاء الأساتذة. كل واحد منهم فريد ولا يضاهى. بالمناسبة ، هذا هو الفرق بين الرسم السريالي والأنماط الأخرى - لا يمكن أن يكون هناك وحدة فيه ، إنه ببساطة ممنوع. فقط الفردية ، وحتى الفردية الواضحة ، هي التي وصلت إلى حد التضخيم. ربما هذا هو السبب في أن السريالية بالكاد عاشت أكثر من فنانيها الرئيسيين في حقبة التوحيد التي تلت ذلك.
ولكن حتى في القرن الحادي والعشرين ، هناك فنانون يرسمون بهذا الأسلوب. من بين ألمع هؤلاء مايكل باركس ، وهو أمريكي يعيش ويكتب في سويسرا.
