في كثير من الأحيان ، بسبب أصالة تفسير سمات أنشطتهم المهنية من قبل الكتاب ، هناك العديد من الأفكار السخيفة والخاطئة حول جوهر هذا النوع من الإبداع. على وجه الخصوص ، يمكنك أن تسمع بسهولة من بعض ممثلي الحرف الأدبية أن كتابة الكتب ، كما يقولون ، مسألة بسيطة. يكفي ، كما يؤكدون ، البدء في الكتابة ولديهم فقط فكرة عن الاتجاه الذي يجب أن تتطور فيه الحبكة ، والباقي هو مسألة أفكار وإلهام. لكن هل هي حقا بهذه البساطة؟
لحسن الحظ ، بالإضافة إلى العديد من المؤلفين الأنانيين الذين يسعون جاهدين ليس فقط لنقل أسرار النجاح التي تمكنوا من حيازتها إلى القبر ، ولكن أيضًا لقيادة الأتباع في الضلال ، هناك أولئك الذين يشاركون عن طيب خاطر أهم المبادئ الأساسية من إنشاء نظام فني معقد ، والذي عادة ما يتم قبوله يميز كعمل فني. يمكن العثور بسهولة على البرامج التعليمية والكتب حسب تأليفها والعديد من المقالات والدروس على مساحات شاسعة من الإنترنت. ومع ذلك ، لا يزال أولئك الذين يكسبون المال بطريقة غير شريفة يتمتعون بشعبية واحترام أكبر من خلال خداع المؤلفين المبتدئين من خلال تقديم نصائح غير مجدية تمامًا ، وحتى ضارة في كثير من الأحيان من سلسلة "كيفية كتابة أفضل الكتب مبيعًا". كل شيء بدءًا من حقيقة أن الشخص يحب أن ينخدع ، يسعى دائمًا للتغلب على الصعوبات والبحث عن إجابة سهلة وبسيطة لسؤال صعب. لذلك ، على سبيل المثال ، ينصح المؤلفون الناجحون أحيانًا باستخدام مشاعرك بدلاً من قواعد محددة عند كتابة كتاب. يحدث أنه يصل إلى النقطة التي من شفاه شخص عاقل تمامًا باع أكثر من كتاب واحد ، يمكنك سماع النصيحة بعدم الخروج بخطة ، ولا كتابة تعليق توضيحي ، ولا تحاول صياغة خلفية درامية لكل منها الشخصية ، ولكن فقط اجلس للكتابة ، معتمدا فقط على قوة خيالك. هذا النهج في الإبداع يمكن أن يكون مفيدًا فقط لمن ينصح ، ولكن ليس لمن يقرر استخدام هذه النصيحة ، لأن هذه هي أفضل طريقة لقتل المؤلف في نفسه وسد الطريق إلى عالم الأدب إلى الأبد.
إن عمل المؤلف ، كما يمكن الحكم عليه من كلمات وأقوال وأجزاء من السير الذاتية للكتاب البارزين ، لا يتطلب بذل جهد أقل من أي مهنة أخرى ، أو بالأحرى أكثر من ذلك بكثير. على سبيل المثال ، كتب ستيفن كينج سيئ السمعة الكثير من الأعمال قبل أن يبدأ نشر إبداعاته بحيث لم يعد هناك مكان لأوراق الرفض التي علقها على مسمار. بطبيعة الحال ، لا يكفي أن تكتب بعض الأعمال وتنزعج ، وتستسلم إلى الأبد. المؤلف نفسه يشير إلى هذه الحالة في سيرته الذاتية. لكن يجب على أي كاتب طموح أن يتعلم درساً من هذه التجربة لنفسه. في الواقع ، حتى قبل أن يشتهر ستيفن كينج بإبداعاته ، تمكن من الكتابة بقدر ما لا يحاول المؤلفون عديمو الضمير ، الذين أعمتهم بريق النجاح العرضي. بالطبع ، يمكن للمرء أن يتخيل أن مثل هذا الشخص الموهوب دائمًا في حالة إلهام. لكن مثل هذا الافتراض لا يمكن أن يقوم به إلا شخص ليس على دراية بالظروف التي كان على المؤلف المذكور العمل فيها في بداية حياته المهنية.
لذلك ، من الضروري معرفة وفهم كيفية ترتيب أي عمل وما يمكن استخلاصه من هذه المعرفة. وهذا ليس بالصعوبة التي قد يبدو عليها.
العمود الفقري للقطعة ، كقاعدة عامة ، هو دائمًا فكرة. تشكل الفكرة أو الرسالة التي يريد المؤلف نقلها إلى القارئ الحبكة ، وتؤثر الحبكة على الشكل الذي يجب أن تكون عليه الشخصيات والشخصيات. لكن دعونا نتحدث عن الحبكة في الوقت الحالي ونترك الباقي دون اهتمام ، لأنه من خلال شرح كل التفاصيل الدقيقة لهذه المفاهيم - الأفكار والمؤامرة والأبطال - يمكن تجميع كتاب كامل.في هذا يكمن تعقيد العمل الأدبي ، وتعلم المزيد والمزيد ، وتغرق فيه ، كما لو كنت في كساد لا نهاية له ، ولكن حتى الآن لم يتم العثور على شخص قد يصل إلى القاع.
وما يميز الحبكة هو المنطق. كما ذكرنا ، كل شيء بسيط. ولكن إليك سؤال يوضح الأمور قليلاً: لماذا تحظى التخطيط الخطي بشعبية كبيرة؟ لماذا يلجأ المؤلفون في كثير من الأحيان إلى هذه الطريقة الخاصة في السرد ، على الرغم من حقيقة أن هناك أعمالًا جيدة يتم تذكرها وتبرز على وجه التحديد بسبب الأسلوب الاستثنائي ، والذي يتم التعبير عنه من خلال الكشف غير المتسق للعمل بترتيب تعسفي ، على ما يبدو ؟ وكل ذلك لأن الوعي البشري غير قادر على إدراك العالم بطريقة أخرى غير من خلال إقامة علاقات السبب والنتيجة. في الواقع ، يتم الحفاظ على المنطق حتى في الأعمال ذات الحبكة غير الخطية ، ولكن لا يتم الكشف عنها على الفور ، وليس بالطريقة المعتادة ، ولكن باستخدام سرد غير قياسي. إذا ذهبنا إلى أبعد من ذلك في التفكير ، فيمكننا أن نقول بأمان أنه في أي عمل ، في أي كتاب ، في أي فيلم ، قصة ، قصيدة ، هناك منطق خاص به ، إطار يبنى عليه باقي المشروع الفني ، بغض النظر عن إلى أي مجال من مجالات الإبداع تنتمي إليه. …
في الواقع ، يساعد هذا في تحديد أولويات المؤلف المبتدئ. لحسن الحظ ، ليس المنطق هو التعريف غير المتبلور ، والخالي من الشكل ، والإبداعي الزائف الذي يخفيه بعض الكتاب وراءه عندما يحاول المتابعون المخلصون اكتشاف أسرارهم الإبداعية. المنطق هو موضوع جيد التحديد وصياغة ، مما يجعل من الممكن دراسته واستخدامه في العمل. هذا يجعل من الممكن تحديد أهم عنصر في العمل الأدبي من وجهة نظر المؤلف ، وهو الفكرة. بمعنى آخر ، رسالة. ما يحاول المؤلف نقله إلى القارئ. يجب أن تفكر مليًا وأن تصوغ بأكبر قدر ممكن من الدقة الفكر الذي سيتم تتبعه في كل فصل من بداية العمل إلى نهايته. ثم يجب عليك اختيار الحبكة المناسبة ، والتي ستكون أكثر اكتمالاً ودقة ، والأهم من ذلك ، أنه من الواضح أن تكشف فكرة المؤلف للقارئ. إنه مثل انتقاء الأجزاء ، ولكن إذا ضاع الإبداع في مثل هذا التمثيل ، فهو ليس كذلك حقًا ، لأنه عكس ذلك تمامًا. في الواقع ، تم تكليف المؤلف بربط تفاصيل الآلية ، فقط ، ولكن يوجد تحت تصرفه عدد لا حصر له من الأجزاء نفسها وطرق توصيلها. من المهم فقط أن نتذكر أنه لا ينبغي بأي حال من الأحوال إهمال المكون المنطقي.
من الكلمة الأولى إلى الجملة الأخيرة ، يجب أن يتخلل العمل بالتأكيد معنى محددًا يحدده المؤلف ، ويجب أن يطيع الهدف الذي حدده. وكل ما تبقى هو الإبداع ، لأنه يتم ترك الكثير لتقدير المؤلف بحيث لا يمكنك المضي قدمًا في المنطق وحده.
في الأدبيات ، هناك العديد من القواعد التي يمكن ، وفي بعض الأحيان تحتاج إلى كسرها ، ولكن لا يمكنك أبدًا أن تتعارض مع المنطق. بعد كل شيء ، يمكنك الجدل حول ما يجب أن يكون عليه المنزل ، سواء كان مصنوعًا من الطوب ، أو الخشب ، أو الحجر ، أو المستدير ، أو المربع ، أو من طابق واحد ، أو عدة طوابق ، لكن من المستحيل الموافقة على القول بأنه يكفي بشكل تعسفي تخلص من المواد في مكان واحد سيُبنى عليه المبنى بنفسك. لذلك ، فإن المنطق هو أفضل صديق للكاتب.
