يعود النطاق الموسيقي الأوروبي الحديث إلى عصر الإمبراطورية البيزنطية. في ذلك الوقت ، تم بالفعل استخدام مقياس موسيقي مشابه لتلك المعروفة اليوم. كان فهم النغمات يعتمد على درجة الصوت ، وفي قطعة موسيقية مسجلة من عدة نوتات ، يمكن أن تكون النوتة اللاحقة أعلى أو أقل من سابقتها.
بالإضافة إلى نظام التدوين البيزنطي ، تم استخدام النظام الذي اقترحه الفيلسوف الروماني القديم بوثيوس في القرن السادس الميلادي. في ذلك ، تم الإشارة إلى الملاحظات بأحرف لاتينية من A إلى G.
قدم المصريون والإغريق والرومان وغيرهم من الشعوب مساهمة معينة في تطوير نظام تدوين الملاحظات.
درس الفيلسوف اليوناني القديم فيثاغورس جوانب مختلفة من نظرية الموسيقى ، ولا سيما الطبيعة الرياضية للتناغم والمقياس الموسيقي. كان يعلم ، على سبيل المثال ، أن درجة صوت النغمة مرتبطة بطول أوتار العزف ، وما هي نسبتها. إذا قمت بقص الخيط إلى نصفين ، فستحصل على صوت أعلى أوكتاف.
استخدم المصريون والبابليون أشكالًا مختلفة من التدوين للنوتات الموسيقية. لقد نجت سجلاتهم الخاصة بكيفية ضبط القيثارات وكيفية العزف على أوتار معينة. ومع ذلك ، لم يتبق من تلك الحقبة سوى شذرات وثائقية صغيرة ، وبالتالي من المستحيل تكوين صورة كاملة عن النظام الموسيقي في ذلك الوقت.
أول مقطوعة موسيقية مسجلة
يعود أقدم مثال على قطعة موسيقية مسجلة بالكامل ، أي كلمات الأغنية وتدوينها الموسيقي ، إلى عصر اليونان القديمة. تختلف الطريقة المستخدمة فيه عن النظام الحديث. تسمى هذه القطعة الموسيقية "مرثية Seikilos". تم العثور على النقش على قبر قديم في تركيا ويرجع تاريخه إلى القرن الأول الميلادي.
دور الكنيسة في تطوير النوتات الموسيقية
في المراحل المبكرة ، تطور نظام التدوين في أجزاء مختلفة من أوروبا بفضل جهود الكنيسة. كانت العديد من النصوص الموسيقية المبكرة مخصصة للغناء الكورالي. في الملاحظات ، كانت الملاحظات مكتوبة على مقطع لفظي أو كلمة.
كانت موسيقى الكنيسة في ذلك الوقت تسمى "الترانيم الغريغورية". حصلت على هذا الاسم بفضل البابا الروماني الذي كان آنذاك على رأس الكنيسة ، واسمه غريغوريوس الكبير. قاد الكنيسة من 590 إلى 604. لكن لم يتم تطوير نظام التدوين لدرجة الصوت. أشارت النصوص فقط إلى كيفية تشغيل النوتة التالية بالمقارنة مع النوتة السابقة.
تم تصحيح هذه المشكلة بإدخال نظام الخط الأفقي. أولاً ، ظهر سطر واحد ، ثم ظهر أربعة منهم.
يُنسب اختراع الطاقم إلى الراهب الإيطالي من رتبة القديس بنديكت جيدو من أريتسو ، الذي عاش في 991-1033. في أطروحته حول التدوين الموسيقي ، استخدم الأحرف الأولى من الترنيمة لتحديد درجة النغمات. كانت هذه الأحرف "ut" و "re" و "mi" و "fa" و "sol" و "la". في معظم البلدان أصبح الاسم "ut" هو "do" ، وبعد عدة قرون تمت إضافة الملاحظة "si". ثم بدأ تحديد الملاحظات بأسماء من "إلى" إلى "سي".
عندما أصبح الترانيم الغريغوري أكثر تعقيدًا ، تغيرت النوتة الموسيقية أيضًا. تم استخدام طاقم العمل الحديث المكون من خمسة خطوط أفقية لأول مرة بواسطة الملحن الفرنسي Perotin في عام 1200. كما طور تعدد الأصوات الموسيقية.
