يعد متحف Hermitage أحد أكثر المتاحف شهرة في بلدنا ، وترتبط صورته ارتباطًا وثيقًا في أذهاننا بالغرف الأنيقة في Winter Palace. في الواقع ، يعد Winter Palace المبنى الرئيسي والأكبر للمتحف ، وبطاقة زيارته. لكن قصر الشتاء بدأ في التحول إلى مباني عرض فقط في القرن العشرين. لم يبدأ متحف الأرميتاج كمتحف من هنا.
يمكن اعتبار أول مبنى متحف في المجموعة المعمارية لقصر الشتاء هو الأرميتاج الصغير والمهندسون المعماريون فيلتن ووالين-ديلاموت. يتكون هذا المبنى من جناحين - الشمال والجنوب ، ومعرضين يقعان على جانبي الحديقة المعلقة. تم بناء صالات العرض أخيرًا ، لكنها كانت مخصصة لعرض القطع الفنية. تم وضع الصور في صالات العرض من خلال تعليق "نسيج" مستمر.
نظرًا لهذا الغرض ، فإن جدران صالات العرض مقيدة للغاية. يقع الحمل الزخرفي الرئيسي على القماش ، وهو مزين بقوالب جصية مختلفة ، ومن أجل تجنب الرتابة ، نظرًا لطولها ، تصنع هنا قباب صغيرة مزيفة وأقبية أسطوانية. أسفل القباب ، في رصائع مصنوعة من الزخارف الزهرية ، توجد صور شخصية بارزة لفنانين ونحاتين وعلماء ومهندسين معماريين من أوروبا الغربية والروس المشهورين - تيتيان وروبنز وغيبيرتي ومارتوس وموريللو وغيرهم. هذا ، في رأي المبدعين ، كان ينبغي أن يكون التصميمات الداخلية للمتحف في أواخر عصر الكلاسيكية.
كان المبنى الثاني المصمم لتخزين الأشياء الفنية هو متحف الإرميتاج العظيم ، الذي سمي فيما بعد بالقديم. في البداية ، كان يتألف من مبنيين - مبنى يتماشى مع متحف هيرميتاج الصغير على طول Palace Embankment ومبنى Loggia Raphael ، الذي تم بناؤه بعد ذلك بقليل ، بشكل متعامد مع المبنى السابق ، على طول القناة الشتوية. في متحف الإرميتاج الكبير للمهندس المعماري فلتن كانت توجد مكتبة للأدب الروسي ، وكانت بعض الغرف مخصصة لأماكن المعيشة.
لم يضم Loggias من قبل رافائيل للمهندس المعماري Quarenghi نسخًا من لوحات الفاتيكان فقط. القاعة ذات النوافذ المؤدية إلى الفناء ، والمكاتب الشمالية والجنوبية في نهايتها كانت مخصصة لتخزين المجموعات الفنية. كان تصميمهم بسيطًا بدرجة كافية. في القاعة المركزية فوق النوافذ كانت هناك رصائع ذات نقوش ، ومنافذ ذات أسقف نصف كروية مغطاة في نهاياتها. في الطابق الأول ، الذي يتوافق تصميمه تقريبًا مع الطابق العلوي ، تم إنشاء مكتبة للأدب الأجنبي بمرور الوقت. ضاع مبنى رافائيل لوجياس تمامًا ، ولم يتبق سوى الجدار من جانب القناة. تم بناء غرفة بها نسخ من لوحات الفاتيكان في مبنى New Hermitage.
بعد افتتاح New Hermitage ، انتقلت مجموعة القصر هناك. في منتصف القرن التاسع عشر ، قام المهندس المعماري Stackenschneider بترتيب غرف المعيشة والمكاتب والقاعات الاحتفالية في مبنى المعرض السابق في Old Hermitage. احتلت الجهات الحكومية الطابق الأول لبعض الوقت.
في الوقت الحاضر ، الطابق الثاني مخصص مرة أخرى لصالات العرض. تم الحفاظ على تصميم اثنين من الأجنحة الطولية هنا - أحدهما يطل على الجسر ، والثاني في الفناء ، والديكور الذي صممه Stackenschneider لأماكن المعيشة. تم تزيين القاعات ذات النوافذ المطلة على Neva - الجناح الأمامي - بشكل أنيق بشكل خاص. تم افتتاحه من قبل غرفة الاستقبال الأمامية السابقة مع أعمدة من اليشب وأعمدة خلابة وأبواب خشبية ملونة مع ميداليات خزفية مطلية وقوالب من الجص المذهّب وألواح مطلية على السقف وفوق الأبواب. إن زخرفة أكبر قاعة من طابقين وأكثرها أناقة في الأرميتاج القديم مدهشة في تنوع العناصر الزخرفية والمواد المستخدمة. هنا يشب والرخام والسماقي واللازورد. الغرفة الثانية ذات مخطط ثماني السطوح ومغطاة بقبة.هنا ، كما هو الحال في الغرف التالية ، يقع الحمل الزخرفي الرئيسي على السقف المزين بزخارف غنية بالجص المذهب و dessudeports مع إدخالات خلابة.
تتميز قاعات New Hermitage بالفعل بشخصية متحف معينة. بالنسبة للتصميم ، شارك المهندس المعماري الألماني Leo von Klenze ، والذي كان لديه بالفعل خبرة في بناء متحف عام - Munich Pinakothek. أشرف ن. إيفيموف على تشييد المبنى وتشطيبه.
وفقًا لفكرة كلينز ، كان من المقرر عرض تماثيل العصور القديمة والحديثة ، فضلاً عن الفن العتيق ، في الطابق الأرضي. لذلك ، تم تزيين بعض الغرف بأسلوب عتيق. واحد منهم ، العمود العشرون ، كان مخصصًا للمزهريات اليونانية والإترورية. تم بناؤه مثل البازيليكا القديمة. السقف مغطى بالجداريات بروح الرسم الخزفي العتيق ، وهناك تركيبات على الطراز اليوناني على الجدران. الأرضية مرصوفة بالفسيفساء بزخارف الأقنثة والمتعرجة. تم تصميم قاعة أخرى للنحت القديم على شكل فناء عتيق. إنه مصمم بأعمدة كورنثية بيضاء مخددة ، والجدران مبطنة بالرخام الاصطناعي بلون أرجواني داكن ، والأرضية المبلطة مزينة بتصاميم هندسية وزهرية.
القاعة التي ينوي المهندس المعماري فيها عرض منحوتات العصر الحديث تكتمل بميداليات مع ملامح مايكل أنجلو وكانوفا ومارتوس وآخرين. وُضعت صور لنحاتين بارزين على السقف الذي يحمل في هذه الغرفة العبء الزخرفي الرئيسي. القبة مغطاة بقبو صندوقي مع تجريد ومغطى بكثرة بزخارف جصية. الجدران مغطاة بالرخام الصناعي الأخضر العميق.
في باقي قاعات الطابق الأول ، تكسية الجدران أيضًا بالرخام الاصطناعي الملون ، والسقوف إما مزينة بنقوش زهرية مطلية بالروح العتيقة ، أو مستقيمة مزينة بكيسونات مزخرفة.
تم افتتاح الطابق الثاني بمعرض تاريخ الرسم القديم. يتكون المعرض من أربع غرف مربعة ، كل منها مغطاة بقبة. تحمل الأشرعة التي تدعم القباب صورًا بارزة لفنانين بارزين ، بما في ذلك ليو فون كلينزي نفسه. لتزيين المعرض ، تم رسم لوحات تحكي قصة الرسم.
المباني الأكثر روعة في الطابق الثاني هي مجموعة من ثلاث قاعات مع إضاءة علوية. أقبية عملاقة مغلقة مع فتحات مغطاة بالكامل بجص الأرابيسك. القاعات مخصصة للأعمال الكبيرة الحجم. تتميز قاعة الخيمة بحقيقة أنه في سقفها الجملون يمكنك رؤية نظام الجمالون بأكمله مغطى بالطلاء.
من السمات الخاصة لمتحف الإرميتاج الجديد أن هذا المبنى قد تم تصميمه وتجسيده بدقة لعرض الأشياء الفنية. كان منتصف القرن التاسع عشر في الهندسة المعمارية لروسيا هو وقت التحول إلى أنماط معمارية مختلفة من الماضي. عند تصميم القاعات المخصصة للمتحف ، في محاولة لخلق انسجام بين الأشياء المعروضة والداخلية ، أتيحت ليو فون كلينز فرصة سعيدة لاستخدام عناصر العمارة اليونانية والرومانية وعصر النهضة.
