تسمح الأبعاد الشعرية للشاعر بإبداع عمل شعري إيقاعي. يتم تمثيل الشعر الروسي الكلاسيكي بشكل أساسي في نظام التأليف المقطعي (من المقطع اليوناني - مقطع لفظي ، تونوس - إجهاد) ، أي طريقة لتنظيم الشعر حيث تتناوب المقاطع المجهدة وغير المضغوطة بشكل منظم في جميع السطور.
يتم تمييز الأحجام الكلاسيكية المكونة من مقطعين وثلاثة مقاطع لفظية في التنقيح المقطعي. تشمل الأحجام المكونة من مقطعين التيمبي والتروشي ، والأحجام المكونة من ثلاثة مقاطع - dactyl و amphibrachium و an Budapest ، وإذا كان الأول أكثر انسجامًا مع الإيقاع الموسيقي الراقص للقصيدة ، فإن هذا الأخير أقرب بالفعل إلى الخطاب العامي الطبيعي وأكثر مرونة في التجويد. بين المقاطع المجهدة بأحجام ثلاثية المقاطع يوجد مقطعين غير مضغوطين. تختلف هذه الأحجام ، سواء كانت ذات مقطعين أو ثلاثة مقاطع ، عن بعضها البعض فقط من خلال Anacruse ، أي عدد المقاطع غير المضغوطة التي تسبق المقطع الأول الذي تم التأكيد عليه في السطر. يمكن أن يكون ، بدوره ، صفرًا ، أحادي المقطع ومقطع لفظي ، مما يخلق في كل حالة خلفية إيقاعية معينة للآية. Dactyl (من الكلمة اليونانية daktylos - الإصبع) هو حجم ثلاثي المقاطع حيث يقع الضغط على المقطع الأول ، أي الحجم الذي لا يحتوي على anacruse. إنه يخلق إيقاعًا مثيرًا ومثيرًا للقلق ، ولكن في نفس الوقت إيقاعًا محسوبًا ورتيبًا للقصيدة ، يذكرنا بأصوات الأمواج ، كما لو أن الأمواج تضرب الشاطئ. يمكن العثور على توضيح للداكتيل في F. Tyutchev: دوما بعد الفكر ، موجة بعد موجة - مظهرين لعنصر واحد: سواء في قلب ضيق ، في بحر شاسع ، هنا - في الختام ، هناك - في العراء ، نفس الشيء الأمواج الأبدية والأضواء ، هذا ولكن الشبح كله فارغ بشكل مقلق. البرمائيات لها anacruse أحادي المقطع (من الكلمة اليونانية amphi - على كلا الجانبين ، brachys - قصيرة) ، والتي تعني حرفياً "قصير على كلا الجانبين". هنا يقع الضغط على المقطع الثاني ، والمقطعان الأول والثالث في القدم غير مضغوطين. كما وصف البرمائيات كونستانتين بالمونت في مقال "اللغة الروسية" ، "هناك تأرجح لرقصة الفالس القديمة وموجة بحر فيها". هذا الإيقاع المرن والبلاستيك قريب بشكل خاص من الكلام العامي وبالتالي فهو آسر بشكل خاص. كتب Amphibrachius القصيدة التالية لـ A. Maikov ، والتي يمكن اعتبارها على سبيل المثال: آه ، سماء رائعة ، بالله ، فوق هذه روما الكلاسيكية ، تحت هذه السماء ستصبح فنانًا لا إراديًا. تبدو الطبيعة والناس هنا مختلفين ، كما لو كانت صورًا من القصائد الساطعة لمختارات هيلاس القديمة. يُطلق أيضًا على الحجم المكون من ثلاثة مقاطع لفظي (من اليونانية anapaistos - ينعكس إلى الخلف) أيضًا dactyl العكسي ، أو antidactyl. لها مقطعان يتكونان من مقطعين ، ويقع الضغط على المقطع الثالث. وفقًا لوصف K. Balmont ، فهي "حجم مليء بالتعبير الكئيب ، ضربة ثقيلة ومحسوبة". يرى الشاعر في الداكتيل يداً بسيف "ترتفع ببطء وتتأرجح وتضرب". وفي نفس الوقت يشعر المستمع بصراحة الكلام المهتاج ، وكأنه يبدأ في الشعور بارتباك تنفس الراوي: "الصوت يقترب. ومطاعة للصوت المؤلم … "(أ. بلوك).
