إذا كان Quattrocento يتميز بتعدد المراكز الفنية ، وعلى رأسها "الورشة الكبيرة" في فلورنسا ، فقد أصبحت روما في القرن التالي المركز الرئيسي. في الوقت نفسه ، هناك مركز فني آخر يتطور ، والذي سيصبح مؤثرًا جدًا في المستقبل: البندقية.
لكن خلال العشرين عامًا الأولى من Cinquecento ، كانت فلورنسا لا تزال عاصمة الفنون. كان هناك عمل رافائيل ، الذي جاء لدراسة أعمال ليوناردو ومايكل أنجلو وفرا بارتولوميو ، وكذلك لفهم التفاصيل الدقيقة للتشريح وتقنية الضوء والتعبير العاطفي. خلال إقامته في فلورنسا ، رسم العديد من مادونا ، بما في ذلك بستاني جميل مليء بالحنان. استدعاه البابا يوليوس الثاني إلى روما في عام 1508 ، وتلقى أمرًا برسم الغرف البابوية الشخصية (مقاطع) في قصر الفاتيكان ، والتي كانت بداية عمله المكثف في خدمة الكرسي الرسولي.
بالإضافة إلى هذه الأعمال ، التي قام بتنفيذها ورشته الخاصة ، يشارك الفنان في الرسم على الحامل ، على وجه الخصوص ، يكتب القديس ميخائيل ، بتكليف من لورنزو ميديسي كهدية لفرانسيس الأول. اليوم هذه اللوحة جزء من مجموعة اللوفر ، بالإضافة إلى مجموعة أخرى - صغيرة - القديس ميخائيل وسانت جورج ، ربما تكون مكتوبة لدوق مونتيفيلتر.
بالإضافة إلى ذلك ، تنتمي فرش رافائيل إلى عدة صور حقيقية لافتة للنظر ، على سبيل المثال ، صورة بالداسار كاستيجليون. لمدة ثلاثة قرون ، كان عمل رافائيل مشهورًا للغاية ، بما في ذلك في فرنسا. تم تسهيل إنشاء الأسطورة حول اسمه جزئيًا من خلال الموت المفاجئ للسيد في سن السابعة والثلاثين.
