ميخائيل بوجدانوف فنان سينمائي بارز في السينما والمسرح. العامل الفني المشرف هو أستاذ في VGIK وعضو مناظر في أكاديمية العلوم ، فنان الشعب للبلاد. حصل على وسام وسام الشرف.
وُلد بوجدانوف في فيبورغ في 17 نوفمبر 1914 ، منذ لحظة ولادته ، ويبدو أنه واثق من مصيره. تخرج من مدرسة فنون الذاكرة عام 1905 في العاصمة. لمواصلة دراسته في كلية الفنون في VGIKA في استوديو دوبروفسكي إشكي ، تم استدعاء ميخائيل ألكساندروفيتش من الميليشيا في عام 1943.
أن تصبح
بدأ تدريب المهنة بتجنيد عام 1939 في معهد السينما. تم الإطلاق في ألما آتا ، حيث تم إخلاء التصوير السينمائي. وقدم المخرج الشهير آيزنشتاين ، الذي أطلق النار على فيلم "إيفان الرهيب" في ألما آتا ، شهادات التخرج.
بدأ النشاط الإبداعي في منتصف الأربعينيات. ثم أتقنت السينما إمكانيات التحرير والشعرية الجديدة والصوت. بدأ تطوير بناء قطعة الأرض ، والإنشاءات الدرامية. كان للترابط بين الأجواء الفعالة وأفعال الأبطال أهمية حاسمة. لقد اكتسبت قصة وصورة غير معهود من قبل. تغيرت مهام فناني السينما.
تحول المشهد إلى استمرار مادي لسيرة الشخصيات. أعطيت المكانة الرائدة في عمل السيد لطبيعة السرد الواقعية. كان أساس العمل هو الرغبة في تحقيق موثوقية صورة الشاشة في كل من التصوير الميداني والجناح بناءً على المشهد الذي صنعه الفنان.
في ذلك الوقت ، كان الفرق بين الزخارف التي من صنع الإنسان والزخارف الكاملة محسوسًا بشكل حاد. لذلك ، غالبًا ما يفضل صانعو الأفلام على وجه التحديد الإطار المكون للفيلم. تم اختيار الطبيعة بشكل رئيسي من قبل الفنانين أنفسهم. خلاف ذلك ، كان مطلوبا إعادة بناء كاملة من المشهد. منذ أواخر الخمسينيات ، كان التركيز الرئيسي على موضوع اللوحات المعاصر.
تم تعيين دور أحد الشخصيات للبيئة. سعى التطوير والتحسين بوجدانوف في عمله إلى الجمع بين كلا الاتجاهين ، دون جلب التعايش إلى أقصى الحدود. في اختيار الطبيعة وبناء المشهد ، سعى الفنان لتحقيق أقصى قدر من الموثوقية للصورة على الشاشة.
تم تحويل الطبيعة وفقًا للفكرة تمامًا ، وجمعت الزخارف المصنوعة يدويًا كل علامات الواقع الحقيقي. في لوحات "فيرجن لاندز" ، "عجوز - لصوص" أصبح هذا الطموح ضمانة للنجاح في تنفيذ الخطة.
أعمال هامة
بطبيعة الحال ، دفعت جماليات الفيلم الوثائقي السيد للعمل في الأفلام التلفزيونية. اشتغل على "حمامة" و "بوتين". تم إعطاء البيئة في المشاريع دقة تاريخية تقريبًا. عمل على ما يقرب من ثلاثين لوحة.
الأول كان فيلم عام 1948 Michurin ، حيث عمل بوجدانوف كمخرج. في ذلك الوقت ، تم إعطاء الأفضلية للجناح والزخارف الثقيلة. كان هناك قدر معين من المسرحية فيها. هذا ملحوظ في الأعمال الأولى لرسام المستقبل.
في عام 1973 عمل على فيلم عن المغامرات المذهلة للإيطاليين في روسيا. كانت أهمية المشهد في هذا المشروع ذات أهمية قصوى. قام السيد بعمل ممتاز. لقد اكتسبت جميع الإطارات قدرًا كبيرًا من الإيجاز ، مما أعطى الفيلم ديناميكية وخفة.
في الرسومات المرسومة ، اختفى تناقض الطباشير مع التصوير السينمائي الثابت والديناميكي. في الزخارف المصنوعة يدوياً لـ "زهرة الحجر" ، "المشي في البحار الثلاثة" ، "الحرب والسلام". في المشروع الأخير ، تم تنفيذ العمل بالاشتراك مع الفنان مياسنيكوف. في نجاح التعايش مع الطبيعة ، تم إيلاء أهمية كبيرة لحلول الألوان.
كان الرقم قادرًا على التقاط مثل هذه الخيارات المثيرة للاهتمام بحيث كانت الصور مليئة بالشعر والمعنى العميق. أصبح العالم المرئي لا يضاهى وفريدًا.عمل السيد في العديد من المشاريع مع أساتذة من بلغاريا والهند. إبداع المخرج هو مثال على الإدراك المتناغم لقدراته.
يتصل العديد من الخريجين بوجدانوف بمعلمهم. كان رائدا في تقليد دراسة فن الصور المتحركة. أصبحت أصالة النظرة للعالم سبب اندماج الحياة بالإبداع. مزايا وأعمال السيد شعر الفنان بتقارب داخلي مع Bazhenov و Krymov و Dovzhenko. تم تحديد مجال الاهتمام إلى حد كبير من قبل المعلمين الرئيسيين.
ميزة
منذ الأيام الأولى ، كان اهتمام الفنان ينصب على اللون. ترتبط الإنجازات الأكثر إثارة للاهتمام بالوسائل التعبيرية الجديدة للتصوير السينمائي. كان مدرس المخرج المستقبلي بوغورودسكي ، أحد مؤسسي المدرسة السوفيتية لفناني السينما. بفضله ، عرف جميع الطلاب أن الرسامين كانوا أحد المشاركين الرئيسيين في صنع الفيلم.
تم تطوير هذه الأفكار والدفاع عنها لاحقًا من قبل بوجدانوف نفسه خلال مسيرته التدريسية. في أحد أعماله ، كتب السيد أن الرسامين في السينما لا ينشئون الخلفية فقط ، باتباع تعليمات المشغل والمخرج. بفضل التدريب المهني الممتاز مباشرة بعد تلقي تعليمه ، تمكن الرسام من الانضمام بنشاط إلى إيقاع الحياة في Mosfilm وبدأ التدريس في VGIK في عام 1944.
لمدة أربعين عامًا من العمل ، انتقل السيد من مساعد إلى رئيس قسم إتقان فناني السينما والتلفزيون. من السهل أن نشعر بأهمية المساهمة الإبداعية للفنان بسبب حقيقة أن إبداعاته لا تظهر دائمًا بشكل مباشر ، ولكن بشكل غير مباشر. إن معنى الفن وأهميته ، وفقًا لبوغدانوف ، هو أن الشيء الرئيسي هو فهم وكشف جوهر الحياة المحيطة.
العمل النهائي للرسام كان فيلم 1990 "تنقية". في شريط تم تصويره استنادًا إلى أعمال أندرييف حول حياة كاهن القرية ، يخبر فاسيلي عن اكتساب الإيمان الحقيقي بعد العديد من التجارب. وتوفيت الفنانة عام 1995 ، يوم 20 سبتمبر. تمتلئ أفضل رسوماته بالديناميكيات والحدة ، والنقص الأساسي في شكل الصورة ملحوظ. تمكن بوجدانوف من التغلب على الحدود بين الثابت والديناميكي ، وتحقيق هدفه فقط من خلال تحسين العناصر غير المصورة للنموذج.
