أصبح عباد الشمس موضوع العديد من لوحات الفنانين. كانت الألوان الزاهية لهذه الألوان مغرمة بشكل خاص بالانطباعيين ، الذين كرسوا دورات كاملة من اللوحات لزهور عباد الشمس.
دورات لوحات فان جوخ
رسم الفنان الهولندي الشهير سلسلتين من اللوحات المخصصة لزهور عباد الشمس. الأول ، الدورة الباريسية ، يصور الزهور ممددة وباهتة بالفعل. أما الثانية ، الأكبر ، فتم رسمها في آرل وتحتوي على صور عباد الشمس واقفة في إناء. يُعتقد أن فان جوخ كتب هذه الدورة لتزيين المنزل لوصول غوغان الذي كان صديقًا مقربًا للفنان. تختلف سلسلة Arles بشكل أساسي في الخلفيات المستخدمة فقط. تم رسم اللوحات بطريقة مميزة لفان جوخ - فهي تستخدم ضربات حادة وكبيرة ، وصور ظلية مبسطة وألوان زاهية ونظيفة. أثناء العمل ، استرشد الفنان بأسلوب فيرمير ، الذي استخدم مزيجًا من الخلفية اللازوردية والألوان الصفراء الباهتة.
في اللحظة التي كتب فيها فان جوخ إحدى اللوحات ، التقط غوغان على القماش "Van Gogh Paints Sunflowers".
"عباد الشمس" لكلود مونيه
تم إنشاء هذه اللوحة عام 1881. وتتميز بإناء صغير وباقة ضخمة من أزهار عباد الشمس. الخلفية غير واضحة ، ويبقى انتباه المشاهد مُنصبًا على الألوان. رسم مونيه الصورة بضربات متموجة متهورة تعطي انطباعًا بالديناميكيات - يبدو أن رؤوس الزهور الذهبية تتأرجح في مهب الريح. بصفته مؤسس الانطباعية ، طبق الفنان جميع الافتراضات المميزة لمحبي هذه الحركة في المستقبل عند كتابة اللوحة القماشية - التهوية ، والإضاءة ، وسطوع الألوان ، ولكن الواقعية العظيمة. رسم مونيه صورة ليست من الخطوط الواضحة ، ولكن من نقاط الضوء الساطعة ، ومجموعات الألوان والسكتات الدماغية الحادة ، والتي ، كما كانت ، تنقل حركة الهواء.
"عباد الشمس ذابلة" لإغون شيل
في حين ربط معظم الفنانين عباد الشمس بالشمس والحياة والفرح ، ابتكر إيغون شييل اللوحة غير العادية "عباد الشمس ذابلة". ابتكر الرسام التعبيري أعماله بطريقة قاتمة مميزة ، باستخدام الألوان الباهتة والخطوط الكاريكاتورية والأشكال الواضحة. "عباد الشمس الذاب" لها صوت قوطي صارم ، والزهور نفسها تندمج في اللون مع الأوراق والأرض. لا توجد تركيبة واضحة في الصورة - من الواضح أن شجيرة عباد الشمس تمتد إلى ما وراء اللوحة من أعلى وأسفل.
لطالما اعتبرت لوحة Schiele ضائعة خلال الحرب العالمية الثانية ، ولكن تم العثور عليها وبيعها في مزاد.
يخلق العمل مزاجًا مزعجًا - حتى السماء والشمس لهما ألوان باهتة لا علاقة لها بالواقع. بصفته معجبًا بالتعبيرية ، لم يعلق شييل أهمية كبيرة على واقعية الصورة ، ولكن لمزاجه ومشاعره التي غطته عند رسم الصورة.
