يعد Winter Palace أحد أكثر المباني شهرة وروعة في سانت بطرسبرغ. ترتبط واجهاته الأنيقة بأفضل المناظر للعاصمة الشمالية ، وتحول الأحداث في التاريخ الروسي وأعظم متحف في البلاد والعالم - الأرميتاج. ولكن إذا احتفظت الواجهات إلى حد كبير بمظهرها الأصلي ، فإن الوضع مختلف تمامًا مع التصميمات الداخلية.
تم بناء القصر بأمر من الإمبراطورة إليزابيث بتروفنا كمقر إقامة ملكي في فصل الشتاء. قام المهندس المعماري الإيطالي Francesco Bartolomeo Rastrelli بتشييد المبنى على الطراز الباروكي. كان هذا النمط في روسيا في منتصف القرن الثامن عشر أنيقًا ورائعًا ومهيبًا بشكل خاص ، وكان يسمى العصر الباروكي الإليزابيثي. كان القصر قيد الإنشاء لأكثر من عشر سنوات ، من 1754 إلى 1762 ، ولم تتح الفرصة لابنة بيتر للعيش هناك. أمرت كاثرين الثانية على الفور بإعادة التصميم الداخلي وفقًا للموضة الجديدة. في نهاية القرن الثامن عشر - الربع الأول من القرن التاسع عشر ، بدأت جميع المباني ، مع استثناءات قليلة ، في اكتساب مظهر جديد في أسلوب الكلاسيكية ، التي هيمنت بعد ذلك على الهندسة المعمارية لروسيا. ولكن حتى هذه المجموعات معروفة حاليًا فقط من خلال المواد المرئية والوثائقية.
في ديسمبر 1837 ، اندلع حريق في القصر. اشتعلت النيران في المبنى المصنوع من الخشب الصلب لمدة ثلاثين ساعة. في الطابقين الثاني والثالث ، دمرت النيران كل شيء تقريبًا. تم إنشاء لجنة ترميم القصر في اليوم التالي ، برئاسة المهندسين المعماريين فاسيلي ستاسوف وألكسندر بريولوف.
تقرر تغيير بعض التصميمات الداخلية ، لكن هناك حاجة لاستعادة بعض التصميمات الأخرى ذات الأهمية الخاصة. من بين هذه التصميمات الداخلية الدرج الرئيسي. تم إنشاؤه كسفير ، لأنه كان من المفترض أن يرتفع سفراء القوى الأجنبية على طوله. لذلك ، جعل راستريللي الدرج مهيبًا ورائعًا بشكل غير عادي. منذ الخطوات الأولى على طوله ، كان يجب الشعور بقوة الدولة الروسية وعظمتها. نزلت العائلة المالكة من هذا الدرج إلى نهر نيفا أثناء الاحتفال بعيد الغطاس. في ذكرى معمودية السيد المسيح في مياه نهر الأردن ، بدأ يُطلق على الدرج اسم الأردن.
اتضح أن درج Rastrelli رائع حقًا. يتم فتح مساحة ضخمة فجأة للشخص القادم - يزيد ارتفاعها عن عشرين مترًا. خصص المهندس المعماري الإسقاط الشمالي الشرقي الكامل للمبنى لوضع هذا الدرج. تعطي الجدران البيضاء بزخارف ذهبية الانطباع بالفخامة الرائعة. على الجانب الشمالي ، يتم قطع نوافذ ضخمة ، وعلى الجانب الآخر ، يكون الجدار فارغًا ، وهناك إطارات نوافذ يتم إدخال المرايا فيها. هذا يجعل المساحة تبدو أكثر إشراقًا وأكثر اتساعًا. في مستوى الطابق الثاني ، يتم زيادة المساحة من خلال معرض به أعمدة. وضع راستريللي أعمدة خشبية مغطاة بالرخام الاصطناعي الوردي. استبدلهم ستاسوف بأخرى من الجرانيت. السقف مزين بلوحات ، لوحة للفنان الإيطالي غراديزي تصور الآلهة الأولمبية. تبين أن اللوحة التي وجدها ستاسوف في مخازن الأرميتاج من أجل استبدال اللوحة المحترقة كانت أصغر حجمًا. وبعد ذلك تم رسم المساحة المتبقية ، هذه اللوحة تخلق وهم استمرار العناصر المعمارية ، وكثيراً ما استخدمت هذه التقنية في عصر الباروك.
من المنصة العلوية ، يؤدي بابان إلى أجنحة القاعات الاحتفالية. جعل راستريللي جناح نيفسكي هو الجناح الرئيسي ، ومن خلاله يمكن للمرء أن يدخل غرفة العرش. الآن أصبح الجناح الكبير هو الجناح الرئيسي ؛ فهو يقع بشكل عمودي على نيفسكايا ويحتل الجانب الشرقي بأكمله من المبنى. فقدت التصميمات الداخلية لهذا الجناح مظهرها الأصلي حتى قبل اندلاع الحريق.
في عام 1833 ، تم تكليف Auguste Montferrand بتصميم القاعة المخصصة لذكرى Peter I. وكان العنصر الرئيسي للقاعة هو الرسم ، كما كان معتادًا في عصر الكلاسيكية. في القاعة التذكارية ، ظهرت لوحات تمجد مآثر بطرس.تم وضع اللوحة الرئيسية للفنانة أميكوني في مكانة عميقة. يصور المستبد الروسي مع إلهة الحكمة مينيرفا. كانت جدران القاعة مغطاة بالمخمل القرمزي ، والسقف مذهب ، والأرضيات مزينة بالباركيه المطعمة المصنوع من تسعة أنواع من الخشب. لسوء الحظ ، كانت قاعة بتروفسكي في قلب النار. لكن ستاسوف تمكن من إعادة إنشائه في شكله الأصلي تقريبًا. تم الاحتفاظ بالعناصر الزخرفية الرئيسية. لكن الأعمدة المذهبة تضاف على طول الجدران ، ويوضع نسر برأسين من البرونز في وسط كل عمود ، كل هذا يمنح القاعة مزيدًا من الجدية.
لقد حدث أنه لبعض الوقت لم يكن هناك غرفة عرش احتفالية كبيرة في قصر الشتاء. في عام 1781 تقرر بناء مبنى جديد لها. تقع في الجهة الشرقية بين الإسقاطات الشمالية والشرقية. أشرف على العمل جياكومو كورينغي ، القادم من إيطاليا. الاسم الثاني للقاعة هو Georgievsky ، تكريما لقديس روسيا. قبل الحريق ، كانت القاعة الضخمة المكونة من طابقين مزينة بالرخام الأبيض والرمادي والأحمر الفاتح والأزرق. تم استكمال الزخرفة بالبرونز المذهب والسقف المطلي والباركيه المطعمة.
لم يتم تسمية اسم فاسيلي بتروفيتش ستاسوف عن طريق الخطأ بين المهندسين المعماريين الرئيسيين - مبدعي قصر الشتاء. تم تطبيق موهبته على ترميم العديد من غرف الدولة. بالنسبة للتصميم الجديد لغرفة العرش ، استخدم الرخام الأبيض فقط. تم تصنيع جميع الأجزاء وفقًا لرسومات ستاسوف في كارارا بإيطاليا. الألوان الرئيسية للديكور الداخلي المجددة هي الأبيض - لون الرخام والذهبي - 18 ألف قطعة من البرونز المذهب. حتى ستاسوف قرر عدم طلاء السقف ، ولكن تقسيمه إلى قيسونات عميقة مزينة بزخارف مذهبة. تم استكمال الديكور المورق بثريات متعددة المستويات.
لا تقل أهمية عن ميزة Stasov في إعطاء معرض 1812 المظهر الحالي. هذه القاعة التذكارية مكرسة للنصر المجيد في الحرب الوطنية. تم تكليف كارل إيفانوفيتش روسي بتصميمه. واجه المهندس المعماري مهمة صعبة ، حيث كان لابد من وضع صور الأبطال في غرفة ضيقة إلى حد ما يزيد طولها عن 50 مترًا. لتجنب الرتابة ، قسمه روسي إلى ثلاثة أجزاء بأعمدة مقترنة وأقواس منقوشة على الأقبية. لحسن الحظ ، أثناء الحريق ، تم حفظ الصور ، لكن لم يعد بإمكان ستاسوف استعادة التصميم الداخلي في شكله السابق بسبب حقيقة أنه تم إعادة بناء الغرف المجاورة. نتيجة لذلك ، أصبح المعرض أطول. لم يقسم ستاسوف المساحة ، لكنه على العكس أكد على وحدتها بقبو أسطواني سلس. يتم إعطاء التأثير الزخرفي للسقف من خلال الرسم الرمادي ؛ بالإضافة إلى ذلك ، تم تزيين القاعة بنقوش بارزة فوق المداخل وشمعدانات مجسمة. نتيجة لذلك ، أصبحت القاعة ، التي كان العنصر الرئيسي فيها هو الصور على جميع الجدران ، أكثر جدية ، والتي تتوافق مع روح العصر الجديد.
كما أن ذكرى انتصار عام 1812 بشكل رمزي واستعاري يديم قاعة ألكسندر بريولوف. ظهرت فكرة إنشاء تصميم داخلي مخصص للإمبراطور المنتصر في القصر في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، ولكن لم يكن من الممكن تنفيذه إلا عندما تم ترميم المبنى بعد اندلاع حريق. في المقابل ، كان هذا الظرف هو الذي سمح لألكسندر بريولوف بإدراك مشروعه الزخرفي بالكامل ، جريئًا بالمعنى الزخرفي. قام المهندس المعماري بتقسيم مساحة القاعة ذات الارتفاع المزدوج بأبراج بارزة من الجدران. الجزء الأكثر إثارة هو السقف. الأجزاء المركزية الأربعة مغطاة بأقبية على شكل مروحة تحمل قباب لطيفة ، والجزءان الجانبيان مغطى بقباب أسطوانية الشكل. منذ منتصف القرن التاسع عشر ، سادت التاريخية في الهندسة المعمارية لروسيا - وهو أسلوب خاص تحول إلى الهندسة المعمارية في الماضي. في ديكور وبناء قاعة ألكسندر ، استخدم بريولوف عناصر من العمارة القوطية.تعطي اللوحات والتركيبات المصبوبة ذات الرموز العسكرية و 24 ميدالية إغاثة حول موضوعات حرب عام 1812 للنحات تولستوي صوتًا تذكاريًا للداخل.
عمل بريولوف أيضًا على تصميم الغرف الشخصية لأفراد العائلة الإمبراطورية. بدأ نصف الإمبراطورة ألكسندرا فيودوروفنا ، زوجة نيكولاس الأول ، بثلاث غرف رسم ، أشهرها الملكيت. هناك القليل من التصميمات الداخلية التي تساوي هذا في الفخامة والهدوء الأنيق. تم الانتهاء من جدران غرفة المعيشة بالرخام الأبيض ، والسقف الأبيض مزين بكثافة بجص مذهّب وأبواب مذهبة وتفاصيل أخرى ليست سوى مرافقة للخضرة النبيلة لملكيت الأورال. مكّن اكتشاف رواسب هذه المواد في مناجم الأورال في ديميدوف من تزيين الجزء الداخلي بالكامل بحجر نادر من قبل.
