نوع من المنحوتات التي تبرز فيها صورة ثلاثية الأبعاد فوق خلفية مسطحة يسمى الإغاثة. هناك أربعة أنواع من الإغاثة: الإغاثة الأساسية ، الإغاثة العالية ، الإغاثة المضادة ، و coyanaglyph.
يتم إنشاء صور الإغاثة باستخدام النحت أو التشكيل أو النقش - اعتمادًا على المادة ، والتي يمكن أن تكون من الطين أو الحجر أو الخشب. الفرق بين نقش بارز ، ونقش بارز ، وإرتياح و coyanaglyph هو نسبة حجم الصورة والخلفية.
الإغاثة
يسمى الارتياح السفلي أيضًا "الإغاثة المنخفضة". في مثل هذا الارتياح ، تبرز الصورة المحدبة فوق الخلفية بمقدار نصف حجمها أو أقل. إذا تخيلنا أن الصورة عبارة عن مجموعة من الأشكال النحتية الكاملة ، والخلفية عبارة عن رمل ، حيث يتم غمرهم جزئيًا ، فعندئذٍ على النقش السفلي يبدو أنهم "مغمورون" بمقدار النصف أو حتى أعمق ، يبقى جزء "على السطح".
ظهرت النقوش البارزة الأولى في العصر الحجري - كانت صورًا منحوتة على الصخور. تم العثور على النقوش البارزة في جميع ثقافات العالم القديم تقريبًا: مصر وبلاد ما بين النهرين وآشور وبلاد فارس والهند. في اليونان القديمة وروما القديمة ، كانت النقوش البارزة غالبًا ما توضع على أقواس المعابد ، لتصبح ، إذا جاز التعبير ، "بطاقة زيارة" لمبنى ديني. كان فن النقش البارز موجودًا في كل من العصور الوسطى والعصر الجديد.
تم استخدام النقوش البارزة وما زال يستخدم لتزيين العملات المعدنية والميداليات والمباني وركائز النصب واللوحات التذكارية.
واضح التجسيم
على عكس النحت البارز ، فإن النقش المرتفع يسمى الإغاثة العالية. تبرز الصورة هنا فوق المستوى بأكثر من نصف حجمها. يمكن أيضًا فصل الأشكال الفردية تمامًا عن الخلفية. يعتبر التضاريس العالية ، بدلاً من النحت البارز ، مناسبًا لتصوير المناظر الطبيعية ، فضلاً عن المشاهد التي تتضمن العديد من الشخصيات.
يمكن العثور على أمثلة من الارتياح العالي في الفن القديم. أحد أشهر الأمثلة هو مذبح بيرغامون الذي يعود تاريخه إلى القرن الثاني. قبل الميلاد. يصور الارتياح العالي حبكة الأسطورة اليونانية القديمة - معركة الآلهة الأولمبية مع جبابرة.
في روما القديمة ، غالبًا ما كانت أقواس النصر مزينة بنقوش بارزة. تم إحياء هذا التقليد في العصر الحديث - توجد أيضًا نقوش عالية على قوس النصر في باريس.
أنواع أخرى من الإغاثة
الارتياح المضاد هو شيء مثل "سلبي" للنقش البارز ، وقد تعمقت طبعته في الخلفية. يتم استخدام الإغاثة المضادة في المصفوفات والأختام. يمكن ملاحظة فهم مختلف للإغاثة المضادة في الفن الطليعي للقرن العشرين ، على وجه الخصوص ، في أعمال V. Tatlin. هنا يتم تفسير الارتياح المضاد على أنه ارتياح "متضخم" تخلص تمامًا من الخلفية - التعرض للأشياء الحقيقية.
coyanaglyph هي صورة منحوتة في مستوى. إنه لا يبرز من الخلفية ولا يتعمق فيه - فقط ملامح الأشكال تتعمق. تقارن هذه الصورة بشكل إيجابي مع الارتياح الأساسي والارتياح العالي من حيث أنها غير مهددة بالتقطيع ، وبالتالي ، يتم الحفاظ عليها بشكل أفضل. تم العثور على Coyanaglyphs في فن مصر القديمة وحضارات أخرى في الشرق القديم.
