يتبع وصف الإجراءات مباشرة بعد رأس المشهد - حقل "المكان والزمان" في أي برنامج نصي - ويسبق النسخة المتماثلة الأولى للمشهد الجاري إنشاؤه. من غير المقبول أن تبدأ المشهد بملاحظة دون الإشارة إلى سطر واحد على الأقل من المشاركين في المشهد وما الذي يحدث.
تعليمات
الخطوة 1
رب الافعال
كن دقيقًا في وصف تصرفات شخصياتك ، وابحث عن الكلمات الأكثر نجاحًا ، وصوّر ، وليس مجرد تسجيل.
فبدلاً من "المشي" ، يتم توجيهه ، الاقتراب ، الاقتراب ، الإزالة ، التعجيل ، المشي.
بدلاً من "النظر" - التحديق ، والنظرات ، والتحديق ، والنظرة ، والنظر عن كثب ، والملاحظة ، والدراسة ، والمتابعة ، والمسح بلمحة ، والفحص ، والنظر حوله ، وما إلى ذلك.
استخدم الأفعال للصور الشخصية بجرأة مثل الخطوط. هذه هي شخصياتك ، ولا أحد يعرف أكثر منك ما يفعلونه وكيف يفعلونه.
الخطوة 2
قاعدة الأسطر الأربعة
اسم آخر لهذا المبدأ هو "تخلص من السواد".
قسّم وصف الإجراءات إلى فقرات لا يزيد كل منها عن أربعة أسطر ، إذا كانت رحلة شخصيتك المنفردة تستغرق بضع صفحات.
في محرر نصوص ، يمكن القيام بذلك عن طريق تعيين المسافة البادئة بعد الفقرة في الإعدادات ، أو باستخدام أسطر فارغة.
وفي برنامج البرمجة النصية ، ما عليك سوى الضغط على Enter لتحويل الورقة السوداء إلى نص منظم وسهل القراءة.
قام فرانك دارابونت ، عند إنشاء الحلقة التجريبية من The Walking Dead ، بوضع مسافة بادئة لكل سطر آخر. بالإضافة إلى ذلك ، قاطع الأوصاف متعددة الصفحات للأفعال بملاحظات قصيرة تعبر عن مشاعر البطل.
أُجبر ريك غرايمز على استكشاف عالم جديد مليء بالزومبي بمفرده. تمتلئ عشرات الصفحات بأوصاف لكيفية خروجه من المستشفى وحاول اكتشاف ما حدث عندما كان في غيبوبة.
"أبواب مزدوجة في نهاية الممر. التسمية التوضيحية: كافتيريا."
الباب مغلق بواسطة عارضة ثقيلة من هذا الجانب. مقابض الأبواب ملتوية بسلاسل مقفلة.
من الواضح أن النقوش بالحبر تمت على عجل. على الباب الأيسر: "لا تفتحه!" وعلى اليمين: "ميت من الداخل!"
يقترب ريك ببطء ويدفع الباب بحذر.
تبدأ الأبواب في التحرك كما لو كان أحدهم يدفعها من الجانب الآخر. الشريط يصدر صرير ، السلاسل مشدودة.
يعود ريك يترنح ، ويحدق في رعب في:
تبرز الأصابع عبر الفجوة بين الأبواب: شاحبة مميتة ، متلوية ، تبحث.
الخطوه 3
كيف أصف المشاعر؟ لعب!
كتب جاك لندن فيلمه "قلوب الثلاثة" في نفس الوقت الذي كان يصور فيه الفيلم.
قال في بعض الأحيان ، كان كاتب السيناريو تشارلز جودارد متقدمًا على الكاتب ، وكان عليهم العودة والاتفاق على خطوط القصة.
لذلك ، اعترف جاك لندن أنه كان يشعر بالغيرة من جودارد ، الذي ، على عكس الكتاب ، لم يكن بحاجة إلى البحث عن مئات الكلمات لوصف بالتفصيل التجارب العاطفية ودوافع الشخصيات. كان يكفي أن يقرر ما يريد أن يراه على الشاشة وأن يشير في تعليق المؤلف للممثل "أظهر الفرح / الحزن / المفاجأة". كلمة سحرية واحدة - تصوير!
اليوم ، حتى عارض مشروع تلفزيوني كبير لا يمكنه استخدام هذه الكلمة السحرية ومخاطبة الممثل مباشرة في اتجاه نص المؤلف. يتعين على كل من Shonda Rhimes و Joss Whedon و Jane Espenson أن "يصوروا" المشاعر الضرورية بأنفسهم - كل ذلك بنفس الأفعال التي يعتبرها كاتب السيناريو أداة للحرفيين.
لكن المبدأ يظل كما هو:
نقل المشاعر عن طريق العمل وليس التعريف.
صورة وليس وصفا.
قد تحتاج أحيانًا إلى أوصاف أيضًا ، ولكن إذا كان بإمكانك تجنبها وإعادة إنشاء المشهد من خلال الأفعال والظروف في طريقة العمل ، فاغتنم هذه الفرصة.
وبدلاً من "الشعور بالخوف" ، يتراجع خوفًا ، يرتجف ، ويغطي وجهه بيديه ، أو يرتجف ، أو "يتجمد ويستمع".
بدلا من "سعيد ، توقع النصر" - "يبتسم ويفرك يديه" أو "يبدو سعيدا ومرتاحا" بعد كل شيء ، تختلف شخصياتك ، مثل الأشخاص الحقيقيين ، عن بعضها البعض وتجربتهم وتعبر عن نفس المشاعر بطرق مختلفة.
